Arduino의 DIY 기타 효과 페달. DIY 디스토션 기타 페달 DIY 기타 회로도
안녕하세요 친구 여러분, 오늘은 디스토션 효과가 있는 기타 장치의 회로에 대해 알려 드리겠습니다. 이 프로젝트는 매우 간단하므로 납땜 초보자에게 권장합니다.
필요할 것이예요:
- 연산 증폭기 TL072.
- 저항 10kΩ(4개).
- 저항 1mΩ(2개).
- 저항 3.3kΩ.
- 저항 680kΩ.
- 전위차계 100kOhm(2개).
- 전위차계 50kΩ.
- 커패시터 100nF(3개).
- 커패시터 10nF.
- 커패시터 100uF.
- 커패시터 47nF.
- 커패시터 47pF.
- 커패시터 100pF.
- 다이오드 1N4148(2개).
- 단추.
- 6.1mm 잭용 소켓 2개.
- 크라운과 크라운 커넥터.
회로 조립
나는 인터넷에서 이 프로젝트에 대한 다이어그램을 찾았습니다.
하지만 먼저 제조해야 하고 모든 사람이 인쇄 회로 기판을 에칭하는 방법을 아는 것은 아니기 때문에 보드에서는 수행하지 않을 것입니다. 이 페달은 가능한 한 간단합니다. 메인보드 역할을 할 66*33mm 판지에 조립할 예정입니다. 결과는 인쇄 회로 기판과 표면 실장 설치 사이에 있을 것입니다. PVA를 사용하여 프로젝트 레이아웃을 판지에 붙입니다. 그 전에 레이아웃을 실제 크기로 인쇄해야 합니다(사진 참조).
다음으로 재봉 바늘을 사용하여 판지에 라디오 부품의 발을 위한 구멍을 만들었습니다.
어떤 경우에도 부품의 다리를 잘라서는 안 됩니다. 부품의 다리는 트랙 역할을 합니다. 이제 부품을 해당 위치에 삽입하고 뒷면의 트랙을 납땜합니다. 우리는 이것에 대해 너무 많이 이야기하지 않을 것입니다. 모든 것이 직관적입니다.
어떤 곳에서는 길이가 충분하지 않을 수 있으므로 전선을 사용하십시오. 여기처럼:
모든 것이 준비되면 보드는 다음과 같이 보입니다.
이제 앞서 제시한 다이어그램에 따라 버튼, 크라운 배터리 커넥터 및 잭 소켓을 납땜합니다.
단락이 발생할 수 있는 부분을 글루건으로 붙였습니다.
이 시점에서 회로 자체의 생산이 완료됩니다.
액자
짧은 테스트 후에 페달이 작동하는 것이 분명해졌습니다. 이제 몸체를 만들어 보겠습니다. 신발 스펀지 상자로 제작되었습니다. 물론 집단 농장이지만 페달은 원래 "저렴하고 유쾌하게"만들어졌습니다.
커버에는 전위차계와 버튼용 구멍이 있습니다. 잭 측면에. 상자가 너무 작았습니다. 그리고 크라운을 사용하면 이미 거의 닫히지 않았기 때문에 전기 테이프로 뚜껑을 테이프로 붙여야했습니다.
트위스터용 손잡이 두 개를 찾았지만 여기에는 맞지 않았습니다. 그래서 게인, 톤, 레벨 노브를 돌리기 위해 체인지를 사용했습니다. 이것으로 Distortion 기타 페달의 제조가 완료됩니다. 프로젝트는 매우 간단하지만 사운드가 나에게 적합합니다.
당신이 열렬한 기타리스트이고 전자 제품에 대한 자신의 길을 알고 있다면 아마도 자신만의 기타 효과 페달을 만들려고 시도했을 것입니다. 아마도 하나 이상일 것입니다. 물론 튜브 페달은 소리가 매우 좋지만 제작 비용이 상대적으로 비싸지 만 개별 구성 요소를 사용하는 페달은 저렴한 비용으로 조립할 수 있으며 오디오 엔지니어링 분야의 초보자도 제작에 접근할 수 있습니다.
그러나 일반적으로 하나의 페달은 하나의 효과를 제공하며 종종 다채로운 사운드를 위해 더 많은 페달을 갖고 싶어합니다. 이 경우 전체 효과 프로세서가 필요합니다. 그러나 오늘날에는 초보자라도 Arduino 보드 덕분에 다양한 효과를 프로그래밍할 수 있는 기타 페달을 직접 조립할 수 있습니다.
이제 소스가 공개 도메인에 있는 Arduino Uno용 특수 PedalSHIELD UNO 쉴드를 조립할 수 있습니다. PedalSHIELD UNO를 사용하면 프로그래밍 가능한 기타 효과 페달을 아주 쉽게 만들 수 있습니다. 이 실드는 널리 사용되는 구성 요소를 사용하여 조립되며 디지털 신호 처리 알고리즘 프로그래밍에 대한 깊은 지식이 필요하지 않습니다. PedalSHIELD UNO 실드는 다음과 같습니다.
Arduino Uno 보드에 대한 커넥터, 버튼 및 기타 구성 요소의 연결 다이어그램은 아래 이미지에 표시됩니다. 여기서 기타의 잭 입력 신호는 아날로그 입력 A0으로 구동된 후 ADC에 의해 읽혀집니다. 출력 신호는 PWM 채널 9와 10에 의해 제공됩니다.
PedalSHIELD UNO 회로 구성 요소 목록:
C5, C2, C7, C8, C9 커패시터 6.8nF
C3, C6, C10 커패시터 4.7nF
C1, C11 커패시터 100nF
C4 커패시터 100pF
R12,R13, R10, R9, R6, R4, R3 저항기 4.7 KOhm
R5, R7, R8 저항기 100KOhm
R1, R2 저항기 1MOhm
R11 저항기 1.2MOhm
RV1 전위차계 500KOhm
D1 LED 3mm 파란색
U1 연산 증폭기 TL972
8핀 DIP 패키지용 pdip-8 커넥터
SW1 트리플 버튼 스위치
SW2 스위치
SW3, SW4 버튼
J1, J2 오디오 잭
특정 기타 효과를 구현하도록 Arduino를 프로그래밍하려면 이러한 효과를 제공하는 스케치가 포함된 아카이브가 필요합니다. 현재 11개의 스케치가 제공되며 그중에는 디스토션, 트레몰로, 딜레이 등 인기 있는 사운드가 있습니다.
따라서 Arduino를 사용하여 DIY 기타 페달을 만드는 것은 상당히 간단한 과정입니다. 물론 유명한 제조업체인 Fender, Marshall 또는 Boss의 페달만큼 좋은 사운드는 아니지만 이 프로젝트를 통해 오디오 디자인에 대해 많은 것을 배울 수 있습니다.
기타 장치를 조립하세요. 단순한 이펙트 페달이 아니라 전설적인 페달입니다. 뛰어난 음악가이자 작곡가인 지미 헨드릭스 자신이 이 곡을 통해 연주했습니다. 부분적으로 이 장치는 그의 시그니처 사운드에 영향을 미쳤습니다. 비록 지미가 그 자체로 천재였고, 많은 기타 문제의 선구자이자 천재였다는 사실에는 이의를 제기할 수 없습니다.
2016년은 Dunlop의 독창적인 창작물인 Fuzz 페이스가 탄생한 지 50주년이 되는 해입니다. 이제 이 페달을 직접 조립할 수 있습니다.
다음은 일반적인 2단계 증폭기 회로 중 하나를 보여주는 다이어그램입니다. 신호의 클리핑(진폭 차단)이 가능하고 처음에는 신호를 증폭하는 동시에 트랜지스터를 사용하여 제한할 수 있습니다. 신호를 차단하기 위해 연속 다이오드가 자주 사용되는 왜곡 또는 오버드라이브 회로와는 다릅니다. 이 경우 클리핑 레벨은 피드백에 포함된 가변 저항에 의해 조절됩니다.
회로에 음의 질량이 있다는 사실에 주목하고 싶습니다. 원작은 긍정적이었지만 작품에 어떤 영향도 미치지 않을 것 같다. 이 모든 것은 표준화와 운영 용이성 때문입니다. 다이어그램은 완전히 동일하지만 다르게 그려졌습니다.
추가됨: 스위치 켜기의 LED 표시, 바이패스 회로 변경(효과 바이패스 신호를 시작하도록 전환). 2.2M 저항이 추가되어 균열로부터 보호할 수 있다고 합니다. 필터 커패시터도 추가되었습니다(설치할 필요가 없습니다).
트랜지스터는 원본을 구할 수 없기 때문에 MP42b, GT402i와 함께 공급될 수 있습니다.
이전에 이득으로 선택했습니다.
여기 PCB가 있습니다.
여기서 "lay" 형식의 인쇄 회로 기판을 다운로드할 수 있습니다.. (다운로드: 577)
케이스를 구입하거나 직접 만들 수 있습니다. 예를 들어 금속판에서 구부리거나 호일 PCB에서 납땜합니다. 한 가지 장점은 이제 인쇄 회로 기판을 만드는 방법을 배웠고 부품이 이전 모델에 비해 작아졌다는 것입니다. 좋은 점은 아주 간단한 회로를 배치하기 위해 거대한 "프라이팬"이 필요하지 않다는 것입니다.
다음은 페달 스타일을 지정하는 방법의 예입니다. 나는 이 작품의 저자의 정확성을 강조하고 싶습니다. 이것은 당신의 열망에 대한 모델이 될 수 있습니다. 결국, 어느 누구도 엉성하고 매력적이지 않은 로션을 원하지 않습니다. 로진으로도 덮여 있습니다)). 예를 들어, 아름다움은 소리에 영향을 미치지 않는다는 반대의 말을 할 수도 있습니다. 당신 말이 맞을 것입니다.
관심을 가져주셔서 감사합니다. 아름답고 깔끔하며 무엇보다 소리가 좋은 페달을 모아보세요.
결국, 자신의 손으로 물건을 만들 때만 그로부터 무엇을 얻을 수 있는지 확신할 수 있습니다. 그리고 개인 바퀴벌레도 만족시켜주세요.
내 50번째 생일을 맞아 Valvetronix VOX-20+ 기타 콤보 앰프를 선물로 받았습니다. 다양한 기능이 내장된 우수한 램프 장치입니다. 당신이 그것을 마스터함에 따라 당신은 당신의 긴 음악 여행에서 기타를 연주해야 했던 모든 것을 당신의 기억 속에서 무의식적으로 재생하게 됩니다. 기타 포럼이나 웹사이트를 돌아다니다 보면 나도 모르게 내 세대가 지금의 세대와 얼마나 다른지 생각하게 된다. 때때로 현대 기타 용어인 "헤드", "캐비닛", "프리앰프"조차 이해하지 못하는 경우가 있습니다. 제 시대에는 앰프, 스피커, 프리앰프 등이 더 명확했습니다. 처음으로 현악기에 전기를 공급했는데, 6학년 때 아버지의 만돌린에 우랄 진공관 라디오의 피에조 픽업을 설치했습니다. 그 당시 저는 Melodiya-M과 Ural이라는 두 개의 라디오를 가지고 있었습니다. 그런데 녹음기가 없었어요. 그리고 저는 뭔가(주로 미국의 소리(Voice of America) 음악 프로그램)을 녹음하고 싶었습니다. 축음기 같은 것을 만들어야 했어요. 당시에는 축음기용으로 전자기 픽업이 팔렸거든요. 앰프 출력에서 이러한 기능을 켜면 강철 바늘이 소리에 맞춰 진동하기 시작합니다. 이 바늘을 적절한 플라스틱 위에 내리기만 하면 집에서 녹음할 수 있습니다.
"우랄"과 "멜로디"
그런 다음 어머니와 나는이 두 개의 라디오를 건네주고 그 대가로 "Nota"테이프 레코더 램프 패널이있는 "Record"라디오 테이프 레코더를주었습니다. 이 물건은 이미 100% 사용되었습니다. 그리고 그녀는 사운드를 썼고 나의 첫 번째 "오버 드라이브"였습니다. 녹음을 위해 켰을 때 셋톱 박스는 부드러운 오버 드라이브를 제공했습니다. 현대 진공관 프리앰프는 이런 방식으로 설계되었습니다. 우리는 시대보다 앞서 있었다는 것이 밝혀졌습니다.
'노타'와 '리곤다'
내 친구 A.B. 튜브 방사선 사진 "Rigonda - 101"이 있었습니다. 그의 집에서 포트와인을 곁들여 음악을 연주할 때 우리는 그 음악에 귀를 기울였다. 사운드 측면에서는 오늘날의 소형 앰프에 비해 결코 뒤떨어지지 않았습니다. 순진한 우리만이 이것이 어떻게 켜져야하는지 이해하지 못했고 모든 종류의 앰프, "부스터"및 가제트 페달을 만들었습니다. Ritchie Blackmore가 아주 오랫동안 오래된 릴투릴 테이프 레코더 "Aiwa"를 프리앰프로 사용했다는 사실을 모든 사람이 아는 것은 아닙니다(Deep Purple과 Rainbow의 콘서트 비디오에서 종종 눈길을 사로잡습니다). 1970년부터 Stratocaster 마스터는 기타를 테이프 입력에 직접 연결하고(테이프 레코더 자체는 녹음 모드에서 일시 중지됨) Marshall을 구동하기 위한 프리앰프로 사용했습니다. Blackmore는 "'Aiwa'는 나에게 더 풍성한 사운드를 제공합니다."라고 말합니다. “없으면 소리가 너무 얇아요. 그것 없이는 플레이하기가 매우 어렵습니다. 그는 무대 위의 작은 영혼이자 나의 작은 친구입니다.”
이제 한 번에 테스트했던 기타 장치의 회로에 대해 간략하게 검토해 보겠습니다. 잘 모르시는 분들을 위해 점성이 있고 길고 두꺼운 기타 사운드를 얻기 위해서는 신호의 진폭이 최대한 오랫동안 동일하도록 처리해야 한다고 설명하겠습니다. 이를 위해 이전과 현재 모두 증폭기 리미터 또는 펄스 장치-트리거를 사용합니다. 이제 두 가지를 모두 보여 드리겠습니다.
첫 번째 회로는 증폭기 리미터를 기반으로 하는 장치인 "Fuzz"입니다. (“퍼즈 – 박스”는 “스프레이 박스”로 번역됨). 여기에는 이해할 수 없는 것이 없습니다. 증폭기는 단지 증폭기일 뿐입니다. 신호는 포화 상태로의 전환으로 인해 트랜지스터 V4 및 V5의 차동 스테이지에서 제한됩니다.
다음 두 회로는 제한 다이오드를 기반으로 하는 장치인 "Fuzz"입니다. 이 원리는 가장 일반적인 것으로 밝혀졌으며 오늘날에도 대부분의 브랜드 "왜곡" 장치에 사용됩니다. 첫 번째 회로에서는 추가 트랜지스터 V3이 다이오드 스위치와 함께 사용되며 두 번째 회로에서는 다이오드가 피드백 회로에 포함됩니다.
다이오드는 다음 회로에 약간 다른 방식으로 포함됩니다. 이 포함은 우리의 "로션"을 로그 증폭기로 변환합니다. 여기서 일정한 진폭을 유지하는 것이 더 부드럽고, "모래"가 적고 고조파가 높습니다. 오늘날의 언어로 우리는 이것이 더 이상 "fuzz"가 아니라 "overdrive"라고 말할 수 있습니다.
세 가지 경우 모두 출력 신호 형태는 다음과 같습니다.
일정한 진폭을 생성하는 또 다른 방법이 있습니다. 트리거 장치를 사용하여 정현파 신호를 구형파로 변환하는 것입니다. 다음 구성표는 이를 구현합니다.
이 장치의 소리는 순전히 펄스, 즉 "감전"됩니다. 일시 정지 중에는 신호가 전혀 없습니다. 이는 좋은 현상입니다. 나쁜 점은 이러한 장치가 종종 불안정하게 작동하고 주 신호가 아닌 일종의 고조파를 잡아서 불협화음을 일으킨다는 것입니다. 여기에서는 최대 2개의 현으로 연주할 수 있습니다. 이 원리의 정점은 Ketners의 "Guitar Organ"입니다. 제가 여러 번 언급했지만 이번에는 이에 대해 쓰지 않겠습니다.
다음 두 회로는 동일한 리미터이지만 연산 증폭기를 사용하여 만들어졌습니다.
그 계획은 아주 잘 작동합니다. 두 번째는 논리적 지속과 개선이다. 첫 번째. 공진 주파수와 품질 계수를 조정할 수 있는 공진 증폭기 형태의 또 다른 연산 증폭기를 추가합니다. 저항 R8 및 R11을 사용하면 게임 중에 이 작업을 빠르게 수행할 수 있습니다. 두 회로 모두 값 확산의 정확성에 전혀 중요하지 않으며 올바르게 조립되면 조정이 필요하지 않습니다.
다음 계획은 이전 계획보다 훨씬 더 복잡합니다. 펄스 스펙트럼 변환기입니다. 여기서 신호는 먼저 전계 효과 트랜지스터 V1에 의해 증폭된 다음 연산 증폭기 A1에서 직사각형으로 변환된 다음 트랜지스터 V2에서 신호 주파수가 두 배가 되고 다시 D1의 슈미트 트리거에 공급된 후 다음과 같이 나뉩니다. 두 개의 주파수 분배기를 "2"와 "4"로 나눕니다. 이러한 모든 출력 신호를 혼합하는 기능을 통해 레지스터 음색 합성 원리를 구현할 수 있습니다. (EMR에서와 마찬가지로)
위에 표시된 다이어그램의 콘솔은 "왜곡"과 "부스터"라는 두 가지 장치를 결합합니다. 전환은 다중 위치 스위치에 의해 수행됩니다. 다른 측면에서 이 계획은 고려 중인 첫 번째 계획과 유사합니다.
마지막으로 보여드릴 것은 제가 마지막으로 만든 '왜곡'입니다. 이 디자인은 살아있고 기능적입니다. 나는 그녀를 가장 좋아합니다. 회로에는 A1.3, A1.4, V2, V3에 대한 주파수 배율기가 포함되어 있습니다. 사운드 지속 시간 제어 또는 현재 상태의 "GAIN"은 저항 R9에 있습니다. 모든 n-p-n 실리콘 저잡음 트랜지스터를 사용할 수 있습니다. K198NT1B 마이크로어셈블리(K198NT1A로 교체 가능)를 사용할 때 여기에 포함된 차동 트랜지스터 쌍을 더블러에 사용해야 합니다. 조정은 트랜지스터 A1.1의 이미터에서 4V와 같은 저항기 전압을 선택하고 더블러인 저항기 R17에 의해 발생하는 잡음을 최소화하는 것으로 요약됩니다. 대칭 제한을 얻으려면 저항 R23을 선택하는 것이 가능합니다.
그리고 오늘의 마지막 것은 - 보너스로 - 베이스 기타용 부스터 회로입니다. 매우 훌륭하고 간단한 구성으로 사운드의 표현력이 매우 뛰어납니다. 나는 이 회로가 너무 좋아서 커패시터 C4의 값을 변경하고 스위치를 통해 여러 가지 다른 커패시턴스를 배치한 후 집에서 만든 기타에 이러한 부착물을 설치하여 고정 톤 세트를 얻었습니다.
위의 기본 원칙이 누군가에게 도움이 되기를 바랍니다. 유사한 계획을 게시해 달라는 요청이 인터넷에 있습니다. 그들은 지난 세기의 여러 해 동안 "라디오"잡지와 "라디오 아마추어를 돕기 위해"컬렉션에서 가져 왔습니다.
해당 사이트의 사진을 사용하였습니다
